宜兴的紫砂器以泥质细腻、呈色丰富、形质新颖和纹饰多样而形成特色。艺人们对选料炼泥特别重视，所用陶土一般要经过窖藏、淘洗等工序。成品颜色呈现朱砂、暗肝、雪莉、松花、豆青、轻赭、淡黑、古铜等色调。造型能根据自然界中的鸟兽瓜果的形象进行塑作，并施以丰富多样的纹饰加以美化。

紫砂器是指一种由质地细腻、含铁量高的特殊陶土制成的无釉细陶器，一般呈赤褐、淡黄或紫色。

宜兴陶瓷传说有很多，早在四、五千年前原始社会晚期，就有先民在这块土地上烧造陶瓷了。商周时期已有几何、印纹陶和早期的青瓷出现，到秦、汉、宋、明、清至今，陶瓷生产演进迅猛。

紫砂陶始于北宋，盛于明清，繁荣于当今。宜兴紫砂以其造型独特、工艺精湛、原料性能优异的特点闻名于世。

宜兴紫砂从清末至民初，依然是家庭作坊式生产。通常是技艺人员自选泥料做成陶坯，然后委托窑户烧成，或者由窑户老板收购坯件，烧制后上市。抗日战争时期，7座紫砂龙窑和100多间厂房相继被毁，技工大量流散。抗日战争胜利至新中国成立之前这一阶段，紫砂业一片萧条，几乎陷入后继无人的境地。

新中国成立后，紫砂产业开始恢复。1950年11月，成立宜兴紫砂产销联合营业处。1954年10月成立紫砂生产工场，同年12月组建紫砂工场，产量44万件，产值5.9万元。1955年，组成宜兴蜀山陶业生产合作社，主要生产茶壶。1956年紫砂陶产量90万件（其中出口28.2万件），总产值55万元。1958年4月建立宜兴紫砂工艺厂。1963年，宜兴紫砂工艺厂从业人员578人，年产量109万件，年产值72.7万元。1966年，厂里成立紫砂中心试验室，负责技术培训和产品创新。

宜兴紫砂工艺厂到1990年完成产值1371万元，实现利润341万元，创汇181万美元。产值、利润分别比1978年增长5.5倍和6.2倍。1982年，丁蜀镇郊的周墅乡办起了周墅紫砂厂。1985年改名为宜兴紫砂工艺二厂，属镇办集体企业。至1987年发展到拥有1260多名职工，年产值1008万元，出口创汇20万美元，利润193万元的规模企业，产品获省、部优质产品称号。1990年累计出口紫砂陶80万件，创汇278万美元，占宜兴陶瓷创汇总额的44.5%。宜兴紫砂远销50多个国家和地区，先后荣获国际、国内大奖100多项，如，1984年紫砂百寿瓶和竹简茶具获德国莱比锡春季博览会金奖。1991年被评定为国家二级企业，生产各类紫砂陶1000余种。

上世纪90年代以来，宜兴紫砂空前繁荣，内外销出现前所未有的好势头，紫砂收藏热遍及港台和大陆。由于企业改革的不断深化，紫砂行业重新“洗牌”，在机制和体制的创新中，生产经营的方式回归到民营和作坊式。原来的宜兴紫砂工艺厂更名为宜兴方圆紫砂工艺有限公司，宜兴紫砂工艺二厂也改名为江苏艺兴紫砂陶股有限公司，同时又派生出宜兴长乐弘陶艺有限公司、宜兴市阳羡茗陶苑等数十家以制作紫砂壶为主的股份制或民营企业和上千家个体作坊，还有二百多家紫砂花盆生产企业，从业人员逾3万人，产值超10亿元。宜兴已拥有5个紫砂专业村，紫砂产业成为新农村建设的有力支撑。

2006年12月，宜兴紫砂制作技艺列入首批国家非物质文化遗产名录。2007年6月，宜兴紫砂被国家工商行政总局批准为“地理标志证明商标。”2008年，宜兴紫砂陶制作技艺被正式列入申报世界非物质文化遗产候选项目库。

一、特定的地理特征，有利于宜兴紫砂产品的生产

宜兴属于丘陵地带，广阔的南部丘陵山区，蕴藏着品种繁多、效能优异的丰富陶土资源。紫砂陶的第一要素——紫砂土，主要有紫泥、绿泥（本山绿泥）、红泥三种，统称紫砂泥，产于宜兴本地。因紫砂泥蕴藏在岩石和普通陶土的夹层中，故有"岩中泥"、"泥中泥"之称。

二、适宜的气候条件及地质条件

宜兴属于亚热带，在地质构造上，宜兴陶土矿田处于杨子台坳南缘，由一隆（背斜）、二坳（向斜）组成，自西向东为张渚向斜、高山—白砚背斜、湖父向斜。其地层属我国东南部新华夏构造体系中的江南地层区常州—宣城地层小区。

成分

紫砂泥料原深藏于岩石层下，分布于甲泥的泥层之间，矿层厚度几十公分到一米左右，其化学成分为含铁质粘土粉砂岩。紫泥主要矿物成分为水云母，及不等量的高岭岩、石英、云母屑和铁。

分类

紫砂壶的原料是紫砂泥，紫砂泥是一种矿土，紫砂矿土经过挑拣、风化，研磨，在不添加其它任何材料成份的基础上，制成可以做壶的原矿紫砂泥。紫砂泥主要分为紫泥、段泥、朱泥，因为紫砂泥的特殊性，在烧制过程中，不同的温度会产生不同的颜色，主要颜色有红色（清水泥、朱泥常温）、紫色（紫泥常温）、黑色（好紫泥高温）、白色（段泥高温）、黄色（段泥常温）五种颜色，紫砂泥有如此神奇的变化，故紫砂泥又称“五色土”。紫砂泥的烧成温度在1150—1210°C之间，即烧成软化点为Sk1—4号火标。

1.可塑性好。以紫泥为例，它的液限为33.4%，塑限15.9%，指数为 17.5，属高可塑性，可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可单独制成，再粘到壶体上后可以加泥雕琢加工施艺；方型器皿的泥片接成型可用脂泥（多加水分即可）粘接，再进行加工。这样大的工艺容量，就为陶艺家充分表达自己的创作意图，施展工艺技巧，提供了物质保证。

2. 干燥收缩率小。紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约8%左右，烧成温度范围较宽，变形率小，生坯强度大，因此茶壶的口盖能做到严丝合缝，造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。把手可以比瓷壶的粗，不怕壶口面失圆，这样与嘴比例合度，另外可以做敞口的器皿及口面与壶身同样大的大口面茶壶。

3. 紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶。成品陶中有双重气孔结构，一为闭口气孔，是团聚体内部的气孔；一为开口气孔，是包裹在团聚体周围的气孔群。这就使紫砂陶具有良好的透气性。气孔微细密度高具有较强的吸附力，而施釉的陶瓷茶壶这种功能就比较欠缺。同时茶壶本身是精密合理的造型，壶口壶盖配合严密，位移公差小于 0.5毫米，减少了混有黄曲霉菌等霉菌的空气流入壶内的渠道。因而，就能较长时间地保持茶叶的色香味，相对地推迟了茶叶变质发馊的时间。其冷热急变性能也好，即便开水冲泡后再急入冷水中也不炸不裂。

4. 紫砂泥土成型后不需要施釉，它平整光滑的外形，用的时间越久，把摩的时间越长，他就会发黯然之光。这也是其他质地的陶土无法比拟的。 正因为紫砂陶有如此优良的性能，加上精巧的制作技艺，符合科学的生产技艺，多彩多姿的器物造型，以及它的实用功能，所以能够成为世界名陶。

紫砂成型工具可分两大类，一是常用工具，即每茗壶都必须用的工具。二是制作某一造型配置的专用器具。这些工具，经壶艺家自己加工、修整而成。其材质有：铁、木、铜、竹、牛角、皮革、塑料等。物尽其用，它是无数紫砂艺人智慧的结晶，亦是独特紫砂工艺产生的制作语言。

（1）搭子：用檀树、枣木、红木等硬质木制成，为打泥条、泥片、捶泥用途。

（2）竹拍子：以竹为材料，依用途需要，大小形制各异。用于方器拍身筒，壶内细部处理，是常备的工具之一。（3）鳑鮍刀、牙子、挖嘴刀、开口刀：此类用具均以钢铁为材质制成，刀刃锋利、用于切削泥片。形似小鱼和柳叶状，用途极广，每个角度皆有其功能。

（4）木拍子：用柏树、枣木、红木等硬质木制成，用来拍圆壶身筒、方器等口面的平整，可以依据壶体的大小决定木拍子的尺度。

（5）尖刀、滴棒：以金属、竹木、塑料为材质制作，按制壶的用途修饰壶平面，转折打光和壶的局部、细部。

（6）各种矩车：有规车、墙车及特殊规格用途的矩车，具圆规功能的工具，主要用于裁制泥片。由竹、木、铁钉制成、调整固定件高低，可取得特殊功能。

（6）线梗：俗称丝尺。由牛角、竹、木等材质制成。可按型制要求，作其专用工具，用于清理壶上各种凹凸装饰线，使线面挺括、均正、光洁。

（7）复只、勒只：以竹、牛角制成.复只、勒只配套使用，用于泥片间脂泥交接，交合线转折，使其光挺。

（8）明针：俗称牛角片。由牛角制成，刮削成不同厚薄，且有弹性。用于加工打光壶身、壶嘴、壶把、壶盖、壶钮、筋纹等光滑细腻的表面，是制作紫砂壶中必不可少的工具。（9）虚坨、瓤只：虚坨俗称凸型秤，用石膏、紫砂泥制作，为辅助模具，用于壶凸面的辅助模工具。瓤只俗称凹型秤，用于制壶凹面的辅助模具。

（10）木转盘、辘轳：用于制壶时打身筒及制壶的全过程的辅助工具。

（11）篾只：以竹制成，用以规整壶身、壶盖的弧度。

（12）独果、毛皮布等其它工具：除上述介绍的制作工具之外，还有配套小工具，顶柱和木榔头，配合使用钤底部印章；木鸡子，用于规整圆壶口部；.独果，用于圆整壶嘴；滴眼，用于花塑器壶的桩头；挖嘴刀，用于挖嘴孔内壁；铜管，用于钻眼孔；刮底石，用于规整壶底；各种壶口盖样板，紫砂壶口、壶盖的规范，靠精密的样板加工校正；各种盖座，紫砂壶口、壶盖配合的平整，靠盖座制作修整。

宜兴紫砂主要以手工成型,以壶为例, 成型分为“打身筒”和“片接法”两种。所谓打身筒，就是拍打壶体的身筒，以圆形为主。每个成型技艺人员都备有一张泥凳，将练制好的湿润适度的紫砂泥放在泥凳上，用木质的搭子，把泥料拍打成薄薄的泥条，用矩车划出长短适合于壶体身筒的泥片，划出圆形的口盖和壶底泥片，身筒卷成圆柱形，再用拍子慢慢拍打，让壶肚胀大，将上部或下部收敛成壶口或壶底，使之与自己设计的造型相吻合，稍待干燥后分别装上壶把、壶嘴，配上壶盖，再一遍又一遍的用“明针”刮压、修整、加工，精心制作成符合创意的完美艺术品。

所谓“片接法”就是泥片镶接成型。在制作方器的时候，如方壶，方瓶，把打好和划好的泥片用泥浆粘接成壶身。这种技法体现了紫砂成型的特点，发挥了泥料的优越性，反映出材质对造型的表现力。泥片镶接的角度、斜面都要精确的计算，达到角直、线挺、面平的要求。基本成型之后，后期的加工技术仍非常重要，通过手工技术，将毛坯修理得平整光滑，线条分明，轮廓周正，进而达到触感玉润，浑成一体的艺术效果。

1、江苏宜兴丁山黄龙山

窑温：约1150℃， 收缩比约11%

适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）、普洱茶各种系列。

红泥在早期是最常用之泥料，为江苏宜兴黄龙山红泥原矿提练而成；当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，日久使用，渐露锋，深获早期壶识者养壶者的深爱、赞赏。新壶初用，茶汤略现砂气，经使用，壶身展现出朱红，泡茶数日则如朱泥。

2、宜兴市洑东乡西面

窑温：约1040℃，收缩比约45—55%

小红泥由宜兴市洑东乡东面的矿区所开采的嫩泥，因含大量的氧化铁，经过窑烧会变成朱红色（又称小红泥），泥质细腻密度高，跟一般红泥含矿量不同，此种泥料非常稀有，泡茶好喝，评价特好。

3、江苏宜兴丁山黄龙山脉4号井

窑温：约1150—1200℃ / 收缩比约13%

适合冲泡：乌龙茶生茶（轻焙火系列）、铁观音（中焙火或重焙火系列）、普洱茶各种系列

细黑星，此泥料在早期做壶使用较多，浅棕色含细黑色颗粒，色泽温润，矿中极品。泥性黏性佳，含石英、云母、赤铁矿的含量特别多，所生产的茶壶会产生非常密集的小熔点，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好。黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色浅棕色，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。

2013年12月23日，原国家质检总局批准对“宜兴紫砂”实施地理标志产品保护。

宜兴紫砂地理标志产品保护范围为：江苏省宜兴市现辖行政区域。宜兴市地处江苏省南端、沪宁杭三角中心，东面太湖水面与苏州太湖水面相连，东南临浙江长兴，西南界安徽广德，西接溧阳，西北毗连金坛，北与武进相傍。滆湖镶嵌宜兴和武进之间，三氿（西氿、团氿、东氿）相伴市区东西两侧。具体经纬度为：北纬31°07′—31°37′，东经119°31′—120°03′。

（一）技术要求

1.原料

原料应为产自宜兴市现辖行政区内的紫砂土，紫砂土为质地细腻、含铁量较高的呈色以赤褐为主，质地较坚硬而透气性能好特种粘土。

2.工艺过程

原料选取→自然风化→精练泥料→制作成型→烧制→成品→检验→包装

3.工艺要求

原料选取应为产自宜兴市地域范围内的紫砂矿。

原料加工应在专用场地进行贮存风化，专用设备碾碎，按产品不同选取相应目数的紫砂土，练制坯泥，将泥料用塑料包好后自然旋转陈腐，再次进行练泥，成型（拍打、拉坯、雕塑和注浆等），成型后的产品放置自然干燥，在半湿状态下可进行刻画，检验坯型后装窑烧制，成品检验。

4.产品质量

宜兴紫砂产品须符合以下要求：

⑴吸水率：壶类、杯类、盘碟类、蒸、汽锅类：2.5%—6.0%；花盆类不大于12.0%。

⑵抗热震性：180℃至20℃水中热交换一次不裂（成套产品以壶类为代表件）。

⑶铅、镉溶出量允许极限：按GB 12651规定执行。

⑷产品的口径或高度误差：±2.0%。

⑸有盖产品的盖与口应吻合。

⑹壶类产品在倾斜70°时，盖子不许脱落。

⑺成套产品的色泽应基本一致。

⑻除花盆类以外的所有等级产品不许有渗漏、磕碰缺陷。

⑼所有产品的表面装饰不得采用有机物加工处理。

⑽缺陷指标见《紫砂陶器生产技术规范》表2

⑾产品的外观质量按合国家标准《紫砂陶器》GB/T 10816—2008规定的缺陷范围分级，并须符合下列规定：

①优等品每件产品不得超过二种（花盆不得超过三种）缺陷；

②合格品每件产品不得超过三种（花盆不得超过四种）缺陷。

（二）技术规范：

1.宜兴紫砂技术规范 Q/YXS001—2012

2.紫砂陶器 GB/T10816—2008

树瘿就是树瘤。这种壶的造型模仿树瘿，壶面凹凸不平，有树皮模样刻纹。整把壶呈暗栗色，是明代制壶大家供春创制的一种壶式。

据紫砂壶史记载，供春在明代正德年间只是一名书僮，后向江苏宜兴金沙寺一名和尚学习制壶技术。供春壶价值极高，有“供春之壶，胜于金玉”的赞语。树瘿壶是供春最出名紫砂壶造型，传世极少。现藏中国历史博物馆的树瘿壶，部分专家认为是供春手制，是迄今能看到最早的紫砂茶壶实物。

这是清末紫砂名家邵二泉的名壶。
　　邵二泉（约1803—1860年），擅长镌壶铭。这把壶型质古朴，壶为土黄色，周身竹造型，而一蝙蝠翩然而至，应和古人“祝福”意愿。壶腹一侧，阴刻行书：“天朗气清，惠风和畅”，这句诗源于王羲之《兰亭集序》，署名“二泉”。壶底有“唐冰”款，可能是制壶人，但其人已无法考证。

这是一把清末民初年间的紫砂壶。壶体颜色似瓷器中的茶叶末釉，壶身正面是一个凹进去的龛，内坐一人，龛外壁装饰有桃树、桃花、桃叶。壶身另外三侧为雕刻的云纹。
　　壶底款为“冰心道人”。“冰心道人”为清末民初年间紫砂大师程寿珍（1858—1939年）的号。程寿珍制作的紫沙壶曾在1915年和1932年，分别获得巴拿马国际赛会和芝加哥博览会的头等奖和优秀奖。

宜兴窑玉麟款紫砂覆斗式壶，清末，高7.5cm，口径5.7×5.7cm，底 径9

.8×9.8cm。
　　壶呈上小下大覆斗式，平底四方委角形。壶身镌刻篆书“子孙宜”三字。底钤篆书“玉麟”印章款。姜黄色砂泥，滋润细腻。
　　此壶造型方中有圆，给人以刚中带柔的感觉。
　　“玉麟”指黄玉麟（1842—1913年），清道光、咸丰年间的制壶名家，善制掇球、供春、鱼化龙壶诸式，所制砂壶精巧而不失古意。

最早较为知名的紫砂大师是明代的供春。他是明代弘治、正德年间人，学宪吴颐山的家僮。当时有位高僧，喜欢结交制壶人，不久便学会了这门手艺。吴仕借寺读书，书僮供春生性灵慧，暗暗偷学制壶。据传，有一天，主人与和尚下棋，供春便用和尚洗手水缸里沉淀的泥，偷捏一把茶壶，深受和尚赏识。供春的作品轰动了窑场。“供春壶”现已成为稀世珍宝。

另一位古代的紫砂大师是时大彬，他是供春的徒弟，是一位比较全面的紫砂技艺大师。他对紫砂的泥色，技法和铭刻等有较高的造诣，并对早期的成型技法进行了革新，是紫砂技艺上的一个飞跃。后期他与许多文人学士接触后喜作小壶，其作品是宜兴紫砂陶发展至成熟期的壶艺典范。

清代紫砂大师陈鸣远（1662—1722），号鹤峰，又号壶隐，清康熙至雍正年间人，是近百年来壶艺精品成就很高的名手，康雍时的制陶大师。作品构思脱俗，富于创新，与供春、时大彬先后并称的三大名匠之一。

近代紫砂大师是顾景舟（已故），他18岁初中毕业后，从祖母学艺，两年后即在宜兴紫砂界崭露头角，跻身于名手之列。他具有较深的文学艺术素养，熟悉陶瓷工艺学。对紫砂历史的研究，在技艺上精于各式壶艺制作流程，被海内外艺术界专家誉为“壶艺泰斗”。在其艺术生涯中为我国古老的紫砂工艺开拓新路，争得荣誉。1988年被国家授予“中国工艺美术大师”称号。他在壶艺上的成就极高，他在全面继承传统的基础上形成了自己独特的艺术风格，在文学、书画等方面均有很高的造诣。

金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈仲美、陈光甫、沈君用、邵二孙、陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛、沈子澈、陈辰、徐令音、项真、陈子畦、陈六如、陈正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、郑宁候。

陈鸣远、许晋候、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、华风翔、蔡乾元、惠逸公、锦春、邵元祥、彭君实、蒋志雯、史万全、史继长、邵兰孙、周候祥、杨友兰、杨继元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、杨怀仁、陈文居、陈文柏、葛子厚、潘虔荣、于廷、潘大和、杨季初、张怀仁、陈滋伟、陈殷尚、邵裕亭、范章恩、邵旭茂、邵友兰、邵友廷、潘缄雄、陈曼生、杨彭年、杨葆年、杨风年、邵二泉、邵恒昌、钱弘文、徐温庭、蒋良玉、杨履曾、陈绶馥、薛怀、邵景南、陈寿福、蒋德休、吴月亭、陈觐候、朱石梅、陈荫千、瞿应绍、邓奎、申锡、邵大亨、邵形龙、何心舟、梅调鼎、华祯祥、华君德、许升候、潘沂宝、邵正来、潘仕成、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根、蒋裕泰、陈光明、程寿珍、陈懋生、潘志茂、王东石、王胜长、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陈伯亭、陈研卿、卢兰芳、邵维新、俞国良、邵云如、韩泰、江案清、蒋万丰、王玉林、范鼎甫。

李宝珍、吴虎根、杨莲生、蒋燕亭、范大生、程金寿、光裕、冯桂林、汪宝根、陈少亭、王玉仙、吴纯耿、沈孝鹿、邵陆大、范勤芬、刘福兆、江祖臣、金阿寿、汪生义、范臣甫、裴石民、。

当代的紫砂大师，首推顾景舟老先生，顾老潜心紫砂陶艺六十余年，炉火纯青，登峰造极，名传遐迩。建国后七老艺人：顾景舟、任淦庭、吴云根、朱可心、裴石民、王寅春、蒋蓉，当代紫砂代表人物：徐秀棠、徐汉棠、鲍志强、高海庚、何道洪、汪寅仙、吕尧臣、周桂珍、李昌鸿、顾绍培、曹安祥、姚丹萍、释延芫、耿春福、吉柏年、盛中杰等也各自身怀绝技，制作与设计皆各有专长，皆为一时俊才。